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壹周刊

《志明与春娇》是彻头彻尾的港产片,成功;演变成合拍片《春娇与志明》,也难得地没有出现中港文化差异带来的毛病;到《撒娇女人最好命》,不能勉强说是第三部曲,但同样是爱情轻喜剧,而斩走了香港的本土色彩,改以上海、台北作故事背景,如果香港观众一样受落,尤其在今日的环境下也受落,我会很佩服彭浩翔的亲和力,也证明彭浩翔实在够年轻,没有犯上上一辈导演必犯的症状。


《志明与春娇》是彻头彻尾的港产片,成功;演变成合拍片《春娇与志明》,也难得地没有出现中港文化差异带来的毛病;到《撒娇女人最好命》,不能勉强说是第三部曲,但同样是爱情轻喜剧,而斩走了香港的本土色彩,改以上海、台北作故事背景,如果香港观众一样受落,尤其在今日的环境下也受落,我会很佩服彭浩翔的亲和力,也证明彭浩翔实在够年轻,没有犯上上一辈导演必犯的症状。



看观众反应,完全无问题。以粗鲁的女生走去学习撒娇来跟台湾的林志玲式美女争男人作主题,应该是中港台甚至日韩欧美也会有共鸣的共通语言。故事骨干是《春娇与志明》,黄晓明不单只造型似足余文乐,脱胎换骨程度也一样,摆脱每个镜头也chok一chok的可怕,成功讨回不少分数。周迅与隋棠的角力,根本是杨千嬅决战杨幂,而周迅与黄晓明女强男弱的格局,也像杨千嬅与余文乐的姊弟恋关系设定。Hold住姐谢依霖的丑角下把位,又一如《春娇》内的Brenda。於是,我看到驾轻就熟四个字。

的确似一出攞满分的习作。笑料密集,节奏快,毫无废话,仲要加插彭浩翔式的悬念结局,令看似平平无奇的爱情故事,有一个合乎情理又令所有人看得高兴的安排。不求被打动到感同身受的话,完全收货。我只是更加贪心,为什麼仅仅拍一出习作呢?因为首次拍全国产片?要彭导演在今时今日交出一张计算精确的成绩表,难度理应不高,为何不向前行多一步呢?

前半部拍撒娇过程,纯搞笑,绝对成功;但后半部要交代感情,就显得有点太理所当然吧。我知道,黄晓明弃台湾嗲妹而选择青梅竹马的老友,是必然的,否则周迅不会是主角,观众不会开开心心,但大部分解释纯粹靠黄晓明老豆的一番话便算数,很难令观众感受深刻。或者,根本就没有意图要任何人感受深刻,笑笑咪算罗,爱情嘅嘢,根本连解释都多余。即使,相识前十年系唔钟意,突然一日又爱到疯癫,你都吹佢唔胀,使乜讲咁多?虽然,一般来说,男人系唔会在未对厌美女之前咁理性预测到往后日子有几悲哀於是狠心离得开;虽然,一般来说,男人只会在辛苦到嗌救命都无人理会的状态下才会落得手抛开尤物。咁,黄晓明系非一般男人嘛。

评分:80分

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信报财经新闻 心雨 新片漫谈 做回自己别撒娇


因为知道女人都想被爱,都喜欢别人宠爱,导演彭浩翔再一次抓住女人心,鼓励女人懂得撒娇好处多多。这是他继《志明与春娇》及《春娇与志明》后,再一次拍摄轻松爱情喜剧,这次改编内地一本畅销女性工具书《会撒娇的女人最好命》,找来周迅、黄晓明主演,还有台湾美女代表隋棠,拍成《撒娇女人最好命》。


一向懂女人心


彭浩翔一向懂得女人心,近年甚少再卖弄小聪明以阴暗面狂扭桥,反而跟女编剧一起合作炮制多部爱情喜剧,抹掉从前《公主复仇记》般的攻心计,虽依然存在女人之间的明争暗斗,但换了方式轻松演绎。轻喜剧的确能够吸引较多观众进场,这次他更从工具书中学习女人撒娇的方式,放进他的电影裏,大幽撒娇女人一默。虽然戏名是说会撒娇的女人最好命,但偏偏女主角周迅饰演的张慧就是女强人一名,要她撒娇只会觉得呕心造作,因为那并非她的真本性。所以电影绕了一个大圈就是要告诉观众,懂得撒娇的女人的确有能力在见面第一眼令男人神晕颠倒,但每天都撒娇说叠字,的确会令男人很快觉得腻,沟通才是两性关系的重点,即使能抓住男人一时的性趣,亦不代表关系能长久,这种观点应该令很多女生有共鸣,其实香港爱撒娇的女人没几个,而台湾女生说话的嗲声嗲气的确能令男人心软神迷。


片中的价值观更是至理,因为最终男人都会选择那个长久在身边支持自己的女人,而不是那些一刹那的火花。这样的设定令人联想起多年前叶伟信的《乾柴烈火》,杨千嬅这种烈女最终也能赢了陈慧珊得到古天乐,是因为古天乐明白到心跳不能持续一辈子,细水长流才是维持关系之道。


导演除了在编剧方面懂得抓住观众情绪外,在选角方面亦相当出色。这是华谊投资的电影,当然需要在内地市场取得成功,两位主角都是内地演员,彭浩翔也选了香港人最接受的内地演员周迅,她演出男人婆的角色很到位,要她撒娇撒得令人吃不消的感觉她完全能做到,她的大情大圣亦深得观众欢心。黄晓明则自《春娇与志明》演那个笨笨的Ben与恨嫁港女Brenda爱得痴缠令人捧腹大笑后,这次同样没有耍帅,继续演一个笨笨又没有机心的小男人恭恭,感觉很讨好。其实只要他不再耍帅,像《中国合伙人》一样就能令观众受落。而另一位会撒娇的程咬金则找来台湾女生隋棠饰演,其电视剧《犀利人妻》大获好评,她在剧中饰演的人妻被第三者介入家庭,甚获观众同情。这次要她扮演一个抢男人的「绿茶婊」,确是很大的转变,但她的外形又的确符合「绿茶婊」应有的正点,绝对是天衣无缝的选择。另外,更有台湾「Hold住姐」谢依霖饰演周迅身边的朋友,教她如何撒娇击败「绿茶婊」,她的演出确实制造了不少笑弹。


内地2亿元票房


电影在内地上映一个月录得逾2亿元票房,是彭浩翔在内地最卖座的一部作品。在香港的口碑也佳,始终是本土导演的作品,没有挥之不散的内地气息,观众应该较易接受。编剧同样是香港人,戏中的笑料是港人能有共鸣的,尤其是当中一个「血滴子」令不少观众笑翻。


一些微细的小玩意,就能够令观众对一部作品加深印象,无疑这是一部能令港人与内地人都接受的电影,将文化差异的距离拉近一步。感觉导演还是制作这种轻松小品比起《香港仔》那些过分认真的伦理题材适合,做回自己感觉自在多了。

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【撒娇女人最好命】 "万能周迅 世界根本是她的了" 76/100


彭浩翔的电影真的是十拿九稳,这次没有他以前的电影这麼有深度,甚至有点低级,但带出来的讯息却无比写实,让全场从头笑到尾除了剧本的幽默,还有一次又一次的共鸣。

电影讲述女汉子张慧(周迅饰) 为了反追青梅竹马的小宅男小恭(黄晓明饰)而跟撒娇达人蓓蓓(隋唐饰)杠上的故事,没错就这麼简单!

周迅跟黄晓明很有银幕化学作用,看习惯了耍酷扮帅的他们其实也有非常可爱的一面,原来他们可爱白痴的一面也十分的有可看性,尤其他们耍花枪的时候感觉就像对真情侣一样。

至於隋唐嘛... 看在腰跟腿的份上,我就不多说了~__~

电影一直讽刺社会近年假掰女横行无忌的现象,只要你有一点姿色、会撒娇,就能臣服大部份男性生物,但真爱又真该如此吗?

发人深省,到底是撒娇女人最好命还是撒娇女人最可悲?

总之,

**迅哥海绵宝宝爆笑演出,值得入场!** v( ̄) ̄)y

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Horace Chan
「绿茶婊」对「男人婆」只是伪命题;真主旨是∶撒娇的男人才有命!——《撒娇女人最好命》

(观影后即时感想)选择题∶怎样的人才会去看《撒娇女人最好命》呢? 1)等爱的女人;2)咸湿的男人;3)无聊的苦人。答案是像我这样一个以上三者皆是的人。这部戏是彭浩翔所有电影中最没新意最缺花招的一套,单薄得中后段要(斗胆)用上“ The Ecstasy of Gold " 去衬托两个女人的摊牌拼斗,而正是从这一场戏开始,所有发展都是那麼公式,看得人妈声连连。事实上∶1)真正想/要学撒娇的女人不必看这部戏;2)觉得拍得好看的女人看到的其实是自己镜中的倒影;3)想做戏中黄晓明的男人则不如回家看 A 片。回家吃饭去,认真的待会再谈。

(以下才是认真的)我们常说彭浩翔有「小聪明」,所谓小聪明,就是纵有机巧新意,也多只能在既定框架内略作变奏,或只懂借俚俗小事坊间趣闻大造文章。因此,最适合发挥小聪明的,其实就是那些最简单最陈套的故事,叙事框架越保守单调,反更能彰显小聪明的狂想放肆。这几年彭浩翔尝试建构本土故事、颠覆电影类型,都搞得不甚成功,其因正是这些议题和创作方式皆非小聪明所能应付。《撒娇女人最好命》几可说彭浩翔所有电影中最没新意最缺花招的一套,故事改编自女性工具书《会撒娇的女人最好命》(如何做女人/男人都需要「工具书」,也真不知是好笑还是悲哀;另,刚才写了几句谈这部电影,Facebook 立即为我弹出大量「Kino 恋爱心理教室」的广告,客观来说情爱上我确是有很多事情需要学,但「沟女课程」四字我真的觉得荒谬可笑胜於周星驰),整部戏就像是网络两性笑话的大集汇,对白有性趣,情节却简单得很,然而正因其简单,乱来的空间不大,彭浩翔的小聪明就发挥得妥贴而亲切——他依然贱,但没「牛欢喜」之流之恶俗无聊;他依然淫,然而在情欲世界之间还见到一点真心;是的,《撒娇女人最好命》谈不上有水准,却可能是彭浩翔近年最好看的一部戏。

好看的当然是周迅。「男人婆」为了将暗恋多年的好兄弟从性感台妹手上抢回来,不惜费尽心思「学撒娇」,这类情节,换了是十年前,不是由郑秀文就是杨千嬅主演,如今她俩的年纪都再难演这类戏了,周迅一出,轻轻松松就演出了味道(然而也谈不上神采飞扬,我觉得她大概是太累了,总是不太入戏),换个也许不太合适的比喻,周迅眉目一扬,就演得出我们久违了的「港女」角色,难免勾起了莫名的观影乐趣(无奈的是这部那麼适合香港人去演的爱情喜剧却完全是内地制作)。在电影世界,真正的港女,即使万个不是,终究是至情至真最应珍惜的一个,教人不得不爱,再烂的电影也会因此加点分,周迅演得到家,就很难觉得不好看。

至於咸湿男观众,见到隋棠嗲声展长腿的演出,大概也会晕得一阵阵,又或只顾掩嘴为戏中那四位锥脸妖女发出吃吃的淫笑,也很难讨厌这部戏。不过《撒娇女人最好命》最致命的弱点也正在於此——按理善於观察与刻划现代男女情爱关系的彭浩翔,对於「撒娇」的理解与表达,竟然只限於「诱控性欲」一面,对於「攻心」方面,本片并无深入发挥,那实在是太可惜了,例如谢依霖(网络有名的「Hold 住姐」)演的谐角,其实应有大量故事可挖,但连这类难卖外表的角色,所谓精於「撒娇」,除了电话攻势与语言伪术,在银幕上表现出来原来也只有嗲声、夹胸、舌功等数招,这般对「撒娇」的想像也未免太过贫乏了吧。整个爱情故事,其实只是将周迅代表的「情」与隋棠代表的「性」作对比,取舍感情的条件太单一、狭窄,剧情发展自然也就生硬、公式,结果后段一个转折,狐狸自现真身,黄晓明领悟撒娇多了终究难顶然后勇於面对真爱的「醒悟」也就缺乏动人的力量,令人呵欠连连。

不过,这部戏除了再次尽情地展现了彭浩翔的咸湿思想外,也暴露了香港男人更大的危机∶故事中的黄晓明,造型不特别帅气(少有地不强调他的外表)、做事不特别出色(不过是公司小职员)、家中没甚麼钱财(也就谈不上拜金不拜金了)、谈情说爱也不见得高明(至少不是浪漫情圣),为人甚至不很老实(假如是当年的港产沟女片,他这个角色大概会勇於承认喜欢隋棠是纯粹因为「性」),一个普通的内地三十岁男,却竟然得到了「真港女」(周迅)的心,又甚麼都不必做就把到了男人「很想要吧」的台妹(其实彭浩翔对隋棠这个台湾女生的想像也极为单调刻板甚至剥削),那麼香港男人应往何处去呢?彭浩翔在结局告诉你∶撒娇女人最好命?不,撒娇的男人才有命! 你说,危机不危机?

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还是蛮喜欢这部戏的。冰球 高搞笑
weibo:@rodge-wan
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